第30章 《欢乐岛》 （1 / 2）

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上个赛季参加国内赛, 在选择短节目配乐方面，丛澜纠结过要用哪一个《月光》。

古典音乐写“月光”的太多了，德彪西也有一首, 她同样很喜欢。

不过后来还是热爱肖邦，丛澜选择了《月光奏鸣曲》。

但在那个时候, 丛澜记下了德彪西的《欢乐岛》。

这首钢琴曲的创作背景, 显得不是那么的“正义”。

一般来说, 普遍认为这首钢琴曲的创作是德彪西受到了安东尼·华托《乘船赴西德尔岛》这幅画的启发。

1904年, 德彪西与已为人妇的女高音Emma Bardac私下相好, 不仅赠送了歌曲集，还支开已有身孕的妻子，跟她一起躲到泽西岛, 抛却烦恼和一切, 享受着他的快乐。

其实在1903年的时候, 《欢乐岛》已经写完了, 但就是在泽西岛上, 德彪西推翻了之前的创作，重新写了一版。

这是一首炫技作品，技术精湛却又难度极高, 里面不乏有着德彪西在这一时期复杂的内心写照。

他心思敏感——这大概是艺术家们都有的——旖旎的泽西岛风光让德彪西不由得沉浸其中, 与此同时, 他又无法忘记自己的现实生活。

那坠在身后的压力与现状，使他预感到了巨大灾难即将来临。

在这样的心境中, 他创作出来的《欢乐岛》充斥着幻想式的愉快氛围。

这是不被欢迎的曲子。

很长一段时间里, 《欢乐岛》都被世人冷落着, 就像是他随后写出的《面具》一样。

直到战后，《欢乐岛》才开始作为炫技性质的曲目被频繁地演奏与录音。

丛澜的考斯腾设计, 也参考了曲子想要表达的含义，从而设计出来的。

酒神节的喧嚣、耀眼的白日、炽热的阳光，假想的梦境愉悦与现实中美好景色的接洽融合，带着放纵与狂喜，让人不免沉浸其中。

故而，银绿色、水波流动，丛澜将这件考斯腾设计得如梦似幻，像是久远的银色星河遥不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可得。

正如现在穿着它站在冰面上的丛澜，她耀眼、炽热，真实存在，却又浅淡得好似眨眼就会不见。

众人屏住呼吸，注视着位于中央的璀璨光芒。

·

Jr组与Sr的自由滑要求是不一样的，去年编排的《黑天鹅》一共有12个技术动作，但是Jr只有11个，缺少了编排步伐Chsq这个2分的单项。

除此之外的规则没有差别，只在难度要求上放低了一点。

不过丛澜是顶格难度来编排的，无他，因为她够强。

三个旋转一个接续步，再加上最难的七个跳跃，丛澜的《欢乐岛》的纸面BV有65.9。

跳跃中，前半截是3Lz3T、3Lo、3S，放在后半程的有四个，分别是3A3T、3F2T2Lo、3A、2A。

最后一个2A也算是迫不得已吧，毕竟规则限制了跳跃的个数和种类——七个跳跃里要有A跳，只能有四个单跳，另外的三个连跳中只可以有一个三连跳，在这些限定中，所有的跳跃在三周以上的只能重复两次。

有点绕，简单来说，要有一个A跳（丛澜的3A），要有四个单跳（三周跳是分值最高的），要有三个连跳（313或者322，外加两个33或者32）。

其中，这些“3”，六种三周跳只能重复两次，相当于本来是有红橙黄绿青蓝六个色块板，那就仅有两个颜色可以出现两次，其余的只能用一次。

这样的话就会出现一个问题，不管怎么去凑，六种颜色都是不够拼的，会少一个。

因此，就很需要两周跳了。2A是两周跳里BV最高的跳跃，大家一般都会选这个。

《欢乐岛》的编排配置里，重复的这两个“颜色”，就是丛澜的3T和3A。

她3A的成功率很高，放两个3A完全是在能力范围内的，所以于谨肯定要保证3A能够塞两个进去。

另外的一个三周跳，两人纠结了一阵子，最后给了3T，所以丛澜才能放进来3Lz3T和3A3T。

上赛季《黑天鹅》中排的是3Lz2T，两周跳单独算，不占用三周跳的3T名额，故而将第二个“颜色”分给了单跳的3Lz。

所以在连跳和单跳上，上赛季的自由滑是32+三周，这赛季的是33+2A。

这两种编排都是没有问题的，只要计算好分数就行了。

不过编舞师和教练最先考虑的，还是选手的技术水平。

像是《欢乐岛》里之所以放2A，是因为到了末尾快结束，丛澜的体力消耗巨大，一个两周跳对她而言没有任何难度，可以确保获得这个跳跃的分数。

3Lz3T+2A是13.4分，3Lz2T+3Lz是13.3，还可以多赚0.1分。

珍贵的分数，别说0.1了，0.01都能决出名次。

跟排兵布阵一样，教练需要根据选手的能力，来编排出最大效益。

于是，在接下来的四分钟内，丛澜向大家展现了力与美的究极演出——

右足向后的外刃结环步后，丛澜接了个左脚的点冰，顺势转体，莫霍克，她在三次后压步以后将滑冰的速度提了上来。

转三、交叉步、夏赛步……一串难度步法之后，在连续的两个转三后，丛澜脚下冰刀变刃，进入了3Lz的弧线。

她在不足两秒的时间内起跳，3Lz3T跃然而出。

落冰后，她用转三滑出，再接外刃大一字，换小跳，继续步伐。

这个连跳很突然，而且没有进行跳跃前减速，就是直接转三后的弧线起跳，转三最后是内刃，变刃之后丛澜起跳时压了个大外刃进3Lz。

花滑的冰刀滑行在方向上分前、后，用刃上分内、外，这样一来，就有四种组合方式。

滑行时候的转体也分逆时针与顺时针。

极少数选手之外，大家的跳跃都是逆时针的，所以用逆时针的转体进入跳跃会更方便一些，如果用顺时针接跳跃，显而易见，难度会提升许多。

而内刃滑行之后变刃，再接外刃3Lz，则是多了一步，同时也等于提高了跳跃的进入难度。

再者，女单在超长待机后起跳，丛澜步法做完随即起跳，减少了3Lz之前的弧线滑行，难度亦提升了不少。

就像是别人需要助跑一段距离去完成三米跳远，丛澜小步迈出直接三米远。

她少了这段“距离”，就可以将这些时间用来做自己的编排舞步，丰富节目内容。

因此，虽然都是用转三接3Lz，难度也是不一样的。

BV大于10分的，被冰迷统成为高级三三，能有这个称呼是因为连跳难度高。

3Lz3T比不上3A3T的难度，可是，3A本身就是女单里的逆天之难，不好这样对比的。

3A之下，3Lz的分值最高。

短节目中，有人幸运地见到了Jr赛场上的第一个3A3T连跳，他们没想到，丛澜居然还能有3Lz3T的技术储备！

这是现今活跃在成年组的一个连跳，因盐湖城女单冠军而出名，她借助这个跳跃实现了一次又一次的夺冠。

“OMG！”

“成年组女单的连跳！”

观众们很惊讶地鼓掌和呐喊，声势几乎要盖过会场的音乐声。

丛澜对此毫无所动。

她知道每一个音符所对应的动作，也能在无声的情况下完全演绎整个自由滑。

她练了上千次，已经牢牢地记住了自由滑的所有细节。

于谨在她第一个连跳里，感受到了丛澜的怒气。

“……还带延迟的吗？”他呢喃。

昨天的生气，你今儿才表现出来啊？

神话中意味着幸福与感官满足的西德尔岛，被德彪西命名为“欢乐岛”的泽西岛，画作与现实，理想与真实，这里是德彪西的逃避之所。

要选择哪一段乐章，是丛澜与音效剪辑师和编舞师探讨十数次后的结果。

前奏温和优雅，源自利迪亚的颤音被标注为华彩乐段。

丛澜在一串轻巧的刀齿步后接了个落叶跳，落地后旋即接连两个捻转步，她手臂的舞蹈动作轻盈舒展，如果冰面冻到起雾的话，就如在仙宫蹁跹婀娜了。

旋律稍微向外，轻快抒情，仿佛正在通往宽阔的自由之路。

右后内变右前内，她的这个内勾滑得特别大，就像是滑出来了半个圆形，丛澜俯身向下，手指牵引而起，于是上半身远离了冰面。

脚下变刃，依然是右脚，自刚才的右前内换作右后内，那么，一个与刚才的内勾同样大小圆润的外勾就出现了。

音符跳动很快，她脚下的动作跟随着，手腕、手臂、上半身以及浮腿（左腿）依次舞蹈，契合着节奏，让人赏心悦目。

在又一个外勾变内勾时，丛澜的左腿高高抬起，做了一个踢腿，潇洒有力。

紧接着是3Lo，丛澜用了两个乔克塔进入，滑出后接了转三和小兔跳。

在国际滑联规定的难度步法之外，其实还有很多小的、可爱的步法，丛澜在日常中练过一些，无聊的话也会学学，放松好玩也能使得训练有趣。

落叶跳、小兔跳，都是这类。

这些虽然不会算进难度里，但可以丰富节目内容。

于谨能看出丛澜在生气，是因为她跟以往的状态相差甚大，连动作的力度都有所改变。

不是变形，相反，是一种很好的力度。

她像是在说：看看吧，看看你们的给分究竟配得上我的演绎吗？！

之后是一个跳接燕式转，丛澜用的是反仰燕姿态，接变化后的甜甜圈姿态，最后以一个简单的单足直立转结束了整个旋转。

交叉小跳后，她以内勾步滑出。

强音响亮，快速的推进中，活泼一下子变得热烈起来。

丛澜的3S稳稳落冰，在变刃的情况下未曾放下浮腿，她甚至接了一个简短的燕式。

风车转的难度姿态进入，基本燕式后，下蹲进入shoot the duck姿态的蹲踞转，换足起身接提刀燕式转，最后是I字转结束。

一个换足联合转就完成啦！

时间进入后半，1.1倍数的跳跃加分时间，到了。

滑行中的丛澜微不可查地舒了一口气。

她觉着胃部有点难受，刚才不小心吸了口凉气，卡着了。

如何安排体力、如何控制呼吸，这是运动员在日常训练中一直在学习的。

但难免有意外发生。

丛澜淡定地想着：要死要死要死！！！

本来在3A3T前有一段难度步法，考虑到现在的情况，她选择了果断放弃。